原标题：吕凤亮：痴思长绳以系日，常至深夜不觉累

吕凤亮： 男 、字（文家 ）、号（島上放夫、岛上東北人） 籍贯 黑龙江省佳木斯市，1955年8月出生于吉林延邊。1975年入伍，1999年转业就职于秦皇岛市公安局（现已退休）。现任中华文化促进会传统文化委员会副主任（特邀书法家）、中国公安部文联书协会员、中国诗书画印研究院院士、秦皇岛"老兵"书画联谊会会长等职。

吕凤亮自幼喜书法 ，先后师从曹寿槐、碣陽先生；主研行、草，兼习隶书，尤喜榜书。多年来，在国内、军内、省内各级书法展赛中多次荣获奖项；特别是1989年8月，在北戴河执暑期间，曾经为党和国家领导人书写了大量的书法作品，受到广泛的好评。同时，其书法作品还曾在国家、省、市报刋杂志上登载。吕凤亮老师的书法作品也曾作为"国礼"，赠送澳大利亚、日本、新加坡、韩国、朝鲜等国政府、企业及国际友人。在2019年"中国好品牌年度十大影响力书画家"评比中，荣获第一名（金奖*功勋奖）；在第三届中国书画春晚秦皇岛分会场评选中，荣获"十大书法家"称号。

痴思长绳以系日，常至深夜不觉累

毛笔还是往日的一管狼毫，带着些微的光泽与温润，像是人世间那些小小的不忍释手的悲伤与欢乐，更似生命深处的风惊雨急、岁月静好，一应托付于墨黑纸白、尺幅浩渺间，一笔一画，草长莺飞；一收一放，晴波滑笏。

流水下下，片云归洞。钩沉稽古，发微抉隐。无疑，大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流，且与时代声应气求，成为了吕凤亮老师书法的美学魅力之所在。

作为“无声音乐，有形舞蹈”的书法，和音乐舞蹈等艺术形式一样，其本质都是表达人的情绪、情感、精神、思想等。那些或刚劲、流畅、蕴蓄、精微，或迅捷、优雅、粗犷、洒脱的线条以及形式上表现出来各式不同的美，无不是“人”的呈现。

显然，吕凤亮老师对于书法的理解，已经超出对笔法、字法等外在特征的感性认知，提升到了言志载道的高度。“书法艺术必须和人结合起来，才韵味无穷。在欣赏书法的时候，不仅仅要看字的表面形态，更要通过艺术语言形式去体验作者在书写作品时的状态、感觉、气质，才能把作品和人真正结合起来，这样的书法才能更立体、更完整”。正是基于这样的艺术理念，数十年深潜浩瀚经典碑帖典籍﹐涵泳游涉不辍，吕凤亮老师逐渐形成了自己独特的笔墨艺术语言。它不只是古代经典在现代的重光，更有着属于这个时代的奔放开来。

这就是吕凤亮老师书法的思维和实践，细腻飘逸且不失静水流深，面若平湖又胸有激雷，笔墨到处，仿佛以夜色为薪，烧制出来的清澈月光，悠然流着旧文脉，呈现出人与笔墨变化的诗性冲突与和谐，具备了时代赋予的标杆意义。笔者还之所以欣喜于他具体的书作，是因为他从未将其当成艺术上的偏安之选。而是从宣纸上出发，一任秋霜两鬓侵，对细节的控制以及对情绪的把握，沉淀自大半生的笔墨践行，沉淀自大半生的人生体验。

南朝王僧虔曾作《笔意赞》，堪称从历代苍苍王朝下文人墨客的心事和顿悟中提炼出来的精华：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。以斯言之，岂易多得？必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不忘想，是谓求之不得，考之即彰。”

吕凤亮老师自幼喜书法 ，先后师从曹寿槐、碣陽先生；主研行、草，兼习隶书，尤喜榜书，而今致力于书法的研习上毅然且行且珍惜。观其作品，无论扇面、条幅、对联、斗方小品，还是气贯长虹的长卷，都有着深山古寺般的拙朴与微茫。其创作理念，仿佛驻足传统庭院中的一口老井旁，领悟着“万事尽如秋在水，几人能识静中香”的真意，入古出新，师古而不泥古，书风追求自家风貌。笔运中锋，之所以容易形成圆的线条，实际上是由于笔毫着纸运动时的压力分布的差异所致，从中锋行笔的墨迹中可以看到：沿笔锋中心线压力最大，两边副毫压力则由内向外逐渐减少，造成了深化程度及燥润的不同，出现中间厚边缘薄或者中间润边缘燥的细微差异，表现出线条“圆”形的立体感。在传统书法学中，对此常用“锥画沙”等描述性语言来作形象化的说明。凡“劲”者必显其“圆”之效果；凡“圆”者，自然有“劲”之力度美，两者是互相联结，互相渗透，不可分割的。­

仔细欣赏吕凤亮老师的书法兼才气、狂狷之气与文气于一身，具有一种来自书史昭示的纵深度，这尤其表现在他的行书创作中。因而其讲求狂肆、帅野之美，在这方面他自觉地抑制了他熟练掌握的二王一路线条表现，而求期线的毛涩和张力表现，从而表现了草书之气与势。大草的高难度正在于它要求在大气盘旋的同时有精微的技巧表现。吕凤亮老师的书作气势夭矫而不失法度，率肆与精谨并能，而其草气咄咄，吐纳雄放，尤迥出时流。

所以，我们有理由坚信，躬耕墨池里的吕凤亮老师的笔墨，与对酒当歌毫无二致，都是当代“理想主义的一个缩影”，于缓缓的时光流逝间，不随波，不逐流，能够清晰地听到自己内心声音的回响。