原标题：同样是演宫斗戏，佘诗曼在这两部宫斗剧的表现，却有如此大的差别

《延禧攻略》和《金枝欲孽》这两部剧集，虽然都是清宫戏，但是在时间线上是不一样的。而且佘诗曼在两部剧集中，性格角色都很不同。

我们先来看看《金枝欲孽》中，“尔淳”这个角色。

《金枝欲孽》这部宫斗剧鼻祖，最出色的设定，便是四位女主角，没有绝对的最好，也没有绝对的坏。董佳尔淳这个角色，人设便是太监徐万田收养的义女，为了报恩而进宫为妃，被封为淳贵人。

她最初的存在目的，是以美色保住万田在宫中的地位。所以，聪明的万田当然不止安排一个“秀女”入宫，多一个棋子，便多了一份机会。

看起来表面聪慧善良的尔淳，其实背地里有非常细腻的心思，对于身边的好姐妹沅淇、淑宁，她能够拿出真心，但面对姐妹相残，她仍然会有恩报恩，有仇报仇。

尔淳是一位刚强、温柔又重情义的女子，从侧面来看她的身世，她亦是一位可怜之人。

在经历一系列的波谲云诡，争锋相对。迅速上位的淳贵人，地位不凡。但她却喜欢上孙太医孙白飏，碍于身份无法诉出心中所想。之后在深宫的各种斗争中被情所困，竞争越发激烈。直到最后，尔淳的内心世界，早已空洞。

直到故事的最后，剧集结局非死即伤，能够活着离开紫禁城的，尔淳是其中一个。那个最绝望的人，带着深宫死去的人，活着人的希望走下去，去那广阔的天空，一尝自由的心愿。

再来说说，辉发那拉氏·淑慎。

佘诗曼时隔多年再拍清宫戏，无疑是备受观众期待的。她在剧中饰演娴妃，也就是观众最为熟悉的“断发继后”。

最初登场的娴妃，虽然是后宫里的一份子，可是她的与世无争，安静淡然，完全和宫里面各个妃子的斗争格格不入，汤粉一度怀疑，这个角色是否过于平淡如水？

直到汤粉看了《延禧攻略》后续播出的剧情，汤粉这才明白自己太过轻率地去评价前期剧情与角色了。

娴妃的初期的设定确实与世无争，但这样的角色若是呆在后宫里，不用多少集就可以领盒饭了。影视剧的后宫尔虞我诈，又怎能容得下这样的人设存在？除非这个角色深受皇上宠幸，甚至到了皇后这个段位上。

在经历家变、被欺凌之后，没有了后顾之忧、被仇恨蒙蔽双眼的娴妃，开启了属于她的反击战。

娴妃这个角色，与尔淳都是非常聪明的。她善用苦肉计，略施小计就能够让别人给自己卖命，即便被揭穿，脏水也不容易泼到自己身上。

这让汤粉联想到一句话，“老实人没有那么好欺负。”。

娴妃不走寻常路，没有继承打胎王者的衣钵，反而借用他人之手，解决掉其他嫔妃角色，一跃成为了继后，成为后宫之主。

对于皇帝的感情，她是真心的，但在皇帝的后宫里，他的夜晚从来不属于任何一个人。

走到故事后期，娴妃的势力也越来越大，造成这样的原因，和当初娴妃家变、被欺凌脱不了干系。毕竟经历过那些惨痛，谁都不想有第二次。

临近结局，船上的戏码让娴妃知道自己在皇帝心中的位置，被污蔑、受刺激的娴妃选择断发，最终落得悲剧的收场。

爱上了一个心里丝毫没有自己分量的男人，最大的心哀莫过于此。

因为两个角色的设定不同，佘诗曼在角色演绎的表现上，自然也有不一样的地方。尔淳这个角色，从一开始便是带有心机的入宫，在进宫后的各种经历与变化，产生了一定的情绪。

这个角色一开始是比较隐忍的，而且佘诗曼的演技也恰到好处，没有过于显眼，但存在感也不低。但是该角色到后面就比较锋芒毕露，很有BOSS的感觉，到最终，佘诗曼将悲凉、空洞的那种情绪画面演绎得很到位，最后离开紫禁城的那一抹泪，也是画龙点睛之举。

相反，娴妃这个角色的演绎完全不同。佘诗曼最开始的表现，给人一种与世无争的既视感，很有一一种后宫平静祥和的平淡。只是在遭逢巨变之后，佘诗曼的演绎就开始往恨的方面发展了，有头脑，有勇有谋的特点都被尽情地展现了出来。

此时佘诗曼的表现，已经没有太多的平淡感，反而在平静外表之下，有太多的波涛汹涌。再到后面的利欲熏心，显然与前期的角色设定判若两人。

最明显的不同，是在角色感情的表现上。

尔淳的爱与不爱，佘诗曼都演绎得较为克制。但是娴妃对皇帝的爱，爱得非常深，深到即便皇帝的理念与自己的想法背道而驰，但娴妃对皇帝，由此至终都是爱得太深。这也是为何，娴妃得知皇帝心中想法之后，崩溃到断发的地步。

佘诗曼在角色的过渡演示上，没有太多的违和感，反而却能够深入人心，突出演绎了一个角色该有的特点。

佘诗曼在诠释角色的演绎上，是有非常大的差别的。毕竟角色设定不同，表现方面自然也有很大的不同。